提起笔来
书写时，笔锋的粗细不可能一致，当需要点画更细时，毛笔就需要稍稍提起。提与顿是相对的，彼此相互依存。提笔主要用于横画的中间和字的转折连接处，以及露锋出锋时。就像前人所说：“在密集处和危险处要用提笔。”注意不要提得太虚弱，太细。
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顿笔
当线条和点画需要更加粗细、显得特别突出时，就需要用力按下，所谓的“力透纸背”即是指顿笔的效果。在字的结尾或转折处经常使用顿笔，顿笔的力度大于“蹲笔”和“驻笔”。在书写过程中，经常会交替使用提和顿笔，有时是先用提笔再用顿笔，有时则是相反的顺序，因此需要注意协调性。在行草中，提和顿笔的交替使用更为频繁，正是由于这种交替使用，才形成了点画线条的轻重粗细变化。在楷书中，提和顿笔的使用非常明显，比如一横或一竖都会同时使用提和顿的技法。善于使用顿笔可以使点画更加坚实有力，笔锋充满力量，但是不要顿得太重，以免造成墨迹过重。
蹲笔
蹲笔的笔法类似于顿笔，但是按下的力度要轻一些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡动作，即使用蹲笔的技法。唐代张怀灌在笔法中提到蹲笔：“缓慢地停顿，轻重有度。”蹲笔和顿笔经常用于笔画之间的转换和过渡。它们在调节换笔时起着重要作用。
驻笔
驻笔的力度小于顿笔和蹲笔。它用于上一个笔画动作结束、下一个笔画动作开始的短暂转换间隙，即“稍稍停顿”，笔力到达纸面即可。这样一来，驻笔就为下一个笔势的展开做好了准备。比如在横画的起笔或收笔之前要使用顿笔，在顿笔之前稍稍停顿驻一下笔，然后再铺开笔毫按顿。其他情况，比如在转折处顿笔之前，或在捺笔顿笔之前，都要稍稍停顿一下驻笔，以积蓄力量为顿笔作铺垫。清代蒋和曾提到：“驻笔，不可顿，不可蹲，而行笔又不能太快，不能太慢，稍稍停顿，审慎思考，才是驻笔。”
衄笔
衄笔是指在运笔时既向下又向上，主要用于写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔采用逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，加强了笔力，使点画线条更加有力。比如颜真卿的楷书中常见的“鹅头钩”，就是将钩衄回到一个鹅头形态后再出钩。
挫笔
挫笔是指在运笔时突然停住，以改变方向的笔势，多用于转角处。一般先顿笔，然后稍稍提起笔锋，使笔锋转动，从而改变方向。可以看出，挫笔是在顿笔后又有微小位置移动，使笔法更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。比如在写钩或转折处，顿笔之后有时还需要微微提起笔锋挫动一下，既可以调整笔锋，又可以转换笔势以利于行笔。但是要注意挫锋的力度，过于夸张会显得不自然，太微小则不易表现出笔锋的姿态和转换笔法。
抢笔
抢笔是指在提笔入纸时，在空中先落笔起势，或者是提笔离开纸面时在空中的回力动作。虽然抢笔和折笔有些相似之处，但折笔的速度较慢，而抢笔是快速的瞬间动作。比如在写横时，一般
转笔基础教学
帖子全文：
题侍（郎山水）往时濯(足潇湘浦，独上九疑寻)二女。苍梧之野烟漠漠，断垄连冈散平楚。暮年伤心波浪阻，不意画中能更睹。燕公侍书燕王府，王求一笔终不与。奏论谳死误当赦，全活至今何可数。仁人义士埋黄土，只有粉墨归囊褚。
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