描绘梅枝的指南
着手描绘梅花时，首要关注枝干的绘制。恰当的枝干分布和笔墨运用于整幅梅花图的完成至关重要。关于枝干走势，古人有“无女不成梅”之说，使用书写的“女”字形象地诠释了枝干的交叉与组合。要学好枝干的描绘，务必从第一笔枝干的练习入手。
落笔描绘枝干之前，需要决定纸张上的位置。一般而论，从纸张边缘的 1/3 处入笔，既能呈现出协调的视觉效果，又与西方绘画中的“黄金分割线”位置相符。这一位置在花鸟画中普遍适用。
由于梅枝属于木质枝条，用笔不能过于柔弱，应刚健有力。运笔起始时以侧锋入纸，逐渐转运中锋。描绘老旧枝条时，应表现出弯曲的形态，新发的枝条则需显得挺拔有力。
第一笔出枝可作为主枝，第二笔作为辅枝，第三笔则需要破开主、辅枝的相交处。枝干的主、辅、破以及兰叶的三笔原理相同。三笔的交与破正是“无女不成梅”的解析。
梅的枝干均有主、辅、破之势，才能呈现丰富的层次。为了便于掌握，可以将枝干视为倒写的英文字母“A”字。
小枝通常作为花枝，因此不能一笔贯到底，要适当留出描绘花朵的位置。在整幅画作中，花朵的疏密分布也需要在出枝时进行统筹考虑。描绘梅花枝干时，画面中存在势的取向，纸张边缘入笔处为入势，小枝顶梢所指方向为出势。
上图为向右出枝的势态，入势只有一处，出势有两个方向。
上图为向左出枝的势态，入势有两个方向，出势有两个方向。
上扬枝描绘时，需要表现枝干向上挺拔的姿态。纵势为主时，需要横向的小枝协调整体趋势。
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树枝干的描绘可以使用颜色或墨水填色，亦可先用较淡的墨水或颜墨采用泼墨法绘制出粗略的树枝干，待半干后用浓墨勾勒并简略地皴擦完成（也称泼墨法）。细小的树枝可以使用浓墨直接描绘。描绘新的树枝应当是直线条且不带有花的树枝，这也是梅花的特色。
掌握了梅花树枝干的不同描绘方法，其他木本花卉的枝干绘制也会变得相对容易，因为枝干绘制的技巧是相通的。
花朵的描绘方法
梅花品种包括单瓣和重瓣，有白梅、红梅、粉红梅和浅绿梅花的颜色种类。通常在写意画中较多描绘单瓣梅花。
白梅或浅色梅花通常使用勾勒法描绘，淡墨勾勒梅花的花瓣可以一笔勾勒，也可以使用两笔勾勒，按照自己的习惯选择，不必勉强。梅花是五瓣花朵，但在勾勒密集的区域也不必刻意遵循五瓣规则，可以根据实际情况自由调整。点缀花萼和勾勒花蕊是梅花描绘的关键，必须心中有数，点蕊应当简洁精炼，避免繁琐，墨色应当浓重，点萼的墨色也应当浓重。
根据需要，在勾勒白色梅花后可以使用淡赭石或淡草绿在花瓣外围再次勾勒衬托。浅色梅花在勾勒完成后可以使用淡色点染花瓣。
勾勒重色梅花可以使用点厾法，由于梅花是圆形花瓣，所以在点厾花瓣的时候不能显露笔锋，应采用藏锋用笔。所谓藏锋是指将笔锋落笔后折向笔内，不将其显露出来。具体的用笔方法是：笔尖向下入纸，然后向上运笔后立刻向下收笔，在收笔时要放松。这样点瓣有三个好处：第一，可以画出圆形花瓣。第二，笔尖颜色深，笔腹颜色浅，可以通过描绘让每一瓣花瓣的颜色有深浅层次，使整个花朵的色彩不呆板。第三，收笔时要放松，花心处可以自然留出空白区域，便于点蕊。花心空白处使用淡嫩绿或藤黄色轻染，最后用浓墨或胭脂墨勾勒点缀花蕊。
描绘梅花时可以不完全按照实际颜色进行，为了丰富画面，可以使用多种颜色来描绘梅花。梅花与梨花、杏花、山茶花等花朵的描绘方法基本相同。
引用明代画家《墨梅图》，此图可以清晰地看出古人描绘树枝干的交错和破损。
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描摹梅花草稿，再用淡赭石色勾勒衬托，让梅花以白色为底，整幅画呈现暖色调。
勾勒梅花，用淡绿色复勾，梅花若冰雕玉琢般，再点缀花心藤黄色尤显娇美。
枝干用浓淡墨色描绘，与画面中厚重的石头形成线面对比。勾勒梅花用淡墨，点缀淡胭脂，点染萼芽，色彩调和。
用泼墨法画出老梅干，勾勒皴纹，给人古朴苍劲之感。
老梅干用花青调墨勾勒并皴染，梅花用赭石点状绘制，整图以繁密的枝叶为构图，呈现出勃勃生机。
“喜鹊登梅”寓意吉庆，此图以泼墨、破墨描绘老干，梅点朱砂色，红黑对比强烈，沉稳大气。
梅花不畏严寒，雪中傲放，此图以淡墨晕色，表现梅花雪盖，点弹白粉，营造飘雪之景。
这幅白梅画作首先以墨色的浓淡深浅在宣纸上渲染出灰黑的底色，而后用浓墨泼洒枝干，最后用白粉点缀梅花，在朦胧月光的映衬下，白梅更显楚楚动人。只要能传达画面的意境，画法可以不拘一格。
这幅作品以黑色的八哥鸟为主体，占据画面的主导位置，梅花仅以一枝勾勒。左上角枝干与花朵的描绘较为淡雅，以免喧宾夺主。由此可见，梅花在此画中并非主角，而是配角。
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