一、重心稳定
汉字构成复杂，如同搭建建筑、拼装积木和叠罗汉，需避免坍塌风险，故须保持重心稳定，正如孙过庭所言：“初学分布，但求平正”。
对称是最简单的平衡形式，即在中轴线两侧以等量、等形的形式对应配置，如“文”、“立”、“全”、“羽”、“南”、“北”等字，但在楷书中并不可行，因横画多倾斜，竖画不直。楷书平衡多以顿笔、捺和竖加强点画，取得视觉平衡（图一）。大多数汉字为非对称结构，因此对称虽便于平衡，但在书法中却难以实现，只能采用均衡形式，即等量不等形，或等质不等量，更具难度。
汉字被称为方块字，其视觉中心和几何中心不一致，实验表明，视觉中心略左略上（图二）。结体宜左密右疏，上密下疏。为保持平衡，右侧（尤其是右下方）的主要笔画通常较粗较长（图三）。左右结构字，左偏旁宜窄小；上下结构字，上面宜紧密（图四）。
若字底为“八”字等左右散开的结构，通常比主体部分宽一些，更显舒展稳定，其中撇为副支点，点、竖、捺、弯钩为主支点，且主支点应粗壮坚实（图五）。
幅射形结体必须中心紧密，才不会因伸展的长笔画失衡或散乱，就像躯干作为重心，举臂伸腿也不会倾倒，欧阳询和黄庭坚多用此结体。
二、布白均匀
书写点画构成汉字，也将白纸划分成大大小小的块面，汉字成形的关键在于空白，清代书法家邓石如提出“计白当黑”，视空白与笔画同等重要。
均匀的基本要求是笔画间的空白大小相近，如“国”字内部分割和“书”字横画间距（图六）。
更高难度的要求是疏密结合的虚实对比，如“之”字（图六），上面三笔紧密成三角，与中间空白三角形成协调；船形大捺向前运载。又如“先”字（图六），重心左倾，但弯钩形成的“引力场”如巨石压向下方，转危为安。
三、参差避就
楷书以平正为原则，但过分整齐会显得呆板，因此横画相叠，须有长短、偃仰变化；竖画并列，须有长短、倾斜变化；三点四点组合，须有姿态、向背变化。楷书参差，应在平正基础上实现，在统一中求变化。
避就尤为重要，上下左右组合字中，各部分互不孤立，“你中有我，我中有你”，相互穿插，融合一体。如“敕”字，由“来”和“力”组成，为形成整体，“来”字捺改点，使“力”字靠近（避）；“力”字撇巧妙进入“来”字下面（就）。再如“践”字，“足”尾改短上斜（避）以让右侧“戈”字；右侧两个“戈”字相叠，上方变短（避）下方加长（就），形成上下左右完美的整体（图七）。
四、势贯连通
楷书虽一笔一画独立，但不能写成死板的“积薪”、“布棋”，而要写成气势连贯的活书，应如唐代书论家张怀瓘所言：“必先识势，乃可加工。”如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点，第三点又奔向右上的一点，连带关系决定了点的位置和笔锋走向（图八）。再如“禄”字右下四点：第一点下落引第二点，第二点右仰奔第三点，第三点左撇引第四点，第四点顿锋右出，奔向下一字。四点各异，互不连接，但暗藏无形纽带，牵连着笔锋在空中的轨迹（图八）。明白此理，才能理解孤立笔画间的内在联系，写出的字才会自然连贯，富有生机。
黄自元的楷书《文天祥正气歌》欣赏
